IMAX

주의! 이 문서에서 설명하는 대상은 그야말로 클라스가 다릅니다. 이 문서는 다른 것들과는 비교도 할 수 없을 정도로 클라스가 다른 갓-창작물에 대해 다루고 있습니다. 여러 대중매체에서 자주 거론되거나, 아니면 문화적, 세계적으로 거대한 영향을 끼쳤거나 확실히 그 무엇보다도 다른 우주명작급 작품이니 본문을 읽기 전 뇌를 비우시기 바랍니다.

이 문서의 대상은 거대합니다! 크고... 아름다워요...

이 문서는 성물(聖物)을 다룹니다. 이 문서는 그 누구도 깔 수 없는 물체를 묘사합니다. 성물을 욕보이게 하는 짓은 하지 맙시다.

이 문서는 갓그래픽을 다룹니다. 이 문서에 나온 대상의 그래픽을 보면 눈이 정화될 뿐만 아니라 눈이 멀어질 정도입니다. 하지만 니 컴이 똥컴이면 그게 갓적화가 아닌 이상 꿈 깨시기 바랍니다. 아↗ 내↘눈↗! 아↘ 내↘눈↗!

개요

단풍국의 IMAX라는 회사에서 만든 영상포맷 혹은 촬영기기를 의미한다.

어원은 eye max, 즉 시야에 꽉차게 들어오는 압도적인 크기와 높은 화질로 딸치는 영상포맷이다.

최초로 사용한 곳은 1970년 오사카 엑스포였고 1972년 몬트리올 하계올림픽이랑 1978년 아르헨티나 월드컵 때부터 올림픽과 월드컵 기록영화를 만들기 위해 채택되었다. 그러니까 엑스포 - 올림픽 - 월드컵 순으로 채택함. 2019년 지금도 엑스포 / 올림픽 / 월드컵 공식 영상촬영은 IMAX 70mm 카메라로 한다.

IMAX는 원래 당대의 브라운관 TV 방송을 생각해서 만들었다. 실제로 IMAX 카메라 원판은 TV용 카메라임. IMAX가 처음 개발될 때 당대 브라운관의 TV 화면비가 1.43:1인데 IMAX 70mm 카메라의 화면비도 1.43:1이었다. 문제는 4:3(1.33:1)으로 바뀐게 1989년이었고, 그나마도 디지털 테레비가 나오면서 1.78:1(속칭 16:9)로 바뀌어버린 것.

IMAX 70mm GT관은 1.43:1이고 아이맥스 디지털은 1.90:1이다. IMAX GT Laser관은 1.43:1을 지원하지만 4K고 70mm GT관에서는 18K까지 쓸 수 있다.

현재 머한민국에서는 CGV에서만 IMAX를 볼 수 있다.

상세

원래는 필름값이며 카메라값이며 돈은 오지게 빨아먹고 소음은 뒤지게 시끄러워서 있는그대로를 찍기만 하는 다큐멘터리 제작에나 쓰였으나 크리스토퍼 놀란이 적극적으로 사용하면서 3D, 4D 마냥 머중화됬다.

사실 아이맥스 자체가 현재에는 시기상조이다. 필름이 존 비싸서 일반 촬영기기처럼 디지털로 찍는 독일 ARRI산 아이맥스 디지털카메라(ARRI Alexa IMAX)가 나왔는데, 아이맥스 필름 대비 화질이 존나 떨어진다.

영화 전부 아이맥스 디지털로 찍은 어벤져스: 인피니티 워랑 90% 가량을 아이맥스 필름카메라로 찍은 덩케르크를 70mm GT관에서 비교해보면 딱 화질부터 차이가 드러난다.

물론 아맥 필름 영화도 CG 편집 기술적 한계로 4~8K로 다운스케일링해서 편집하고 다시 필름에 씌운다. 그리고 DCI는 디지털 영화의 최대 해상도를 4K로 제한하고 있어 디지털 아이맥스 상영관에서 필름 영화를 관람하면 해상도가 4K로 더 다운그레이드되고, 이것도 레이저 프로젝터 상영관 얘기지, 아직도 제논 램프 쓰는 곳은 2K로 다운그레이드된다.

IMAX 필름 카메라는 디시위키 위키러들 상상을 초월하게 크다. 우주에서 쓰는건 우주가 무중력 환경이라 카메라 크기를 줄일 수 있는건데 지구 중력 영향 받는 IMAX 카메라는 8m나 한다. 당연히 무게도 450kg이나 나간다. 들고 찍는게 불가능하다. 실제로 영화 촬영할 때 IMAX 필름 카메라 쓰는건 정지영상밖에 못찍는다. 특정 위치에 아이맥스 카메라를 가져다 놓고 사람이 그 앞에서 연기를 해야한다. 놀란의 후예 데미안 샤젤이 찍은 퍼스트 맨에서 1.43:1 화면비 나오는 데를 잘 봐봐. 퍼스트맨이 IMAX ARRI 1.90:1 디지털 카메라를 쓰다가 1.43:1로 화면비가 전환되는 부분이 있다. 근데 그 부분은 죄다 정지영상이다. 그 놀-란이 찍은 인터스텔라도 1.43:1은 정지영상만 찍음.

그래도 IMAX ARRI 카메라가 위대한 게 있다면 IMAX 카메라 가격을 무려 97%나 떨어뜨렸다는 거다. 농담 아니고 IMAX 35mm/70mm 카메라 가격의 1/30밖에 안 함. 그리고 카메라 크기도 1m에 무게도 9kg까지 줄였다. ARRI사가 독일 회사라고 했지? 독일의 과학력은 세계 제이이이이이이이이이이이이이일!!을 외쳐주자.

IMAX 디지털 카메라로 촬영한 영화를 디지털 상영관에서 초고화질로 상영하려면 촬영본 그 자체로 영화 제작해야 하는데, 필름 영화 느낌내고 싶다고 필름으로 인쇄하고 그걸 스캔한 후에 영화를 만드는 경우가 있다. 필름 노이즈가 자글자글하게 껴서 화질 떨어뜨리는 돈지랄 그 자체다.

70mm 카메라 경량화 성공했고, 이 카메라는 크리스토퍼 놀란의 오디세이에 먼저 쓰였다. 모든 장면을 70mm 카메라로 촬영했다.

놀란은 아이맥스 사운드 믹싱에도 큰 공을 들인다. 인터스텔라의 우주선 소리나 덩케르크의 포탄 터지는 소리들 저음 진동이 장난 아니다. 롯데시네마에서 그렇게 내세우는 광음시네마를 비교하기엔 실례이고, 4DX 진동보다도 지린다. 사운드 믹싱을 대충한 영화를 보면, 놀란 영화의 저음이 그립다.

세계에서 가장 많이 아이맥스 영화 찍는 나라는 놀랍게도 중국이다. 세계 IMAX 상영관이 1500개 정도 있는데 중국 영화 시장에 아이맥스 스크린이 700개가 있어서 세계 아이맥스의 절반이 중국에 있다. 이 때문에 중국에서 "ARRI" IMAX 1.90:1 화면비 영화를 겁나 찍어낸다. 미국에서 아이맥스 영화가 1년에 40편 정도 나오는데 중국은 1년에 아이맥스 영화만 130편 찍는다. 2017년에 IMAX 중국영화 126편 나왔고 2018년에는 IMAX 중국영화 139편 나옴. 2025년 되면 세계 아이맥스 영화의 60% 이상이 중국에서 나올거란다.

일본 영화 시장에서는 1년에 IMAX 영화가 대략 10~15편 정도 나온다. 강철의 연금술사나 아인, 블리치 일본 실사영화판이 IMAX ARRI 카메라를 쓴 1.90:1 IMAX 2D 영화였다. 실사영화로 IMAX 쓰는건 도호, 쇼치쿠, 토에이 3사가 다 쓰고 있고... 애니메이션 영화로 IMAX가 1년에 8편 정도 나와서 실사영화보다 더 많이 나온다.

한국 영화 시장에서는 영화강국이라 치부하는 거 치고는 유독 IMAX 영화 제작에 소극적이다. 짱깨에서도 IMAX 영화가 나오고 있는데......

이게 다 7광구 때문이고, 스크린 쿼터제 덕분에 IMAX 상영관에 일반 영화를 걸고 있는 있어 아이맥스 보러 갈 곳이 별로 없는 것도 한몫했다. 그러다가 7년 후, 신과함께-인과 연이 아이맥스 포맷으로 상영했고, 엑시트와 기생충도 아이맥스 포맷으로도 개봉했다. 2010년대에는 4개로 끝. 거기에다 모두 아이맥스 카메라로 찍은 게 아니라 일반 영화를 아이맥스 포맷으로 컨버팅한 것 뿐이다.

2020년대에는 코로나19로 수익이 급감해서 어떻게든 단가를 올리려고 아이맥스 컨버팅한 한국 영화가 우후죽순 나오고 있다. 컨버팅할 때 4K 업스케일링을 한다지만, 2K 편집본도 막무가내로 아이맥스로 개봉하여 창렬한 가격을 받고 있다.

현재까지 하얼빈만이 일부 장면을 아이맥스 디지털 카메라로 촬영했고, 아이맥스에 가장 어울리는 한국 영화인 것은 맞지만, 영화는 너무 노잼으로 뽑혀서 아이맥스 상영관 가격을 내고 관람하기에는 ㅈㄴ 아깝다는 것이다. 그래도 영상미는 좋게 뽑혀서 각종 시상식에서 촬영상을 받았다.

관람 팁

뭔놈의 영화들이 죄다 아이맥스 영화라고 떠들어대서 오 아이맥스다 하고 CGV에 돈을 상납하는 경우가 있지만 이는 구글에 영화 상영비만처도 가짜를 고를 수 있다.

1.43:1로 뜨는 것이 필름 카메라로 찍은 것으로 크리스토퍼 놀란 정도만 쓰는 정도고 전국에서 이 비율로 볼수있는 곳도 용산 CGV 밖에 없다. 그러므로 놀란 영화가 개봉하면 용산에서 봅시다. 근데 듄이나 마블 일부 영화처럼 디지털 카메라 2대 연결하여 촬영한 영화도 있다.

1.90:1이라 뜨는 것은 디지털 카메라로 찍은 것으로 가짜 명품이라 보면 된다. 아이맥스로는 찍고 싶은데 필름으로 찍으면 돈도 천문학적으로 들고 워낙 무거우니 촬영이 제한될 때도 있어서 필름보다 성능 낮게 만든 건데 보통 디즈니의 마블 영화가 이걸로 많이 찍는다. 이런 영화는 굳이 용산까지 안가도 되고 근처 영화관에 아맥 상영해주는 곳으로 가면된다. 화면 크기는 차이가 있으나 화면비 자체는 차이가 없어서 그렇다.

이 두 개의 비율이 안뜨고 아이맥스 인코딩이니 아이맥스 사운드 맥스니 하는 것들은 솔직히 아이맥스 영화관에서 안 봐도 된다. 21년 8월 기준으로 콰이어트 플레이스 2, 정글 크루즈, 모가디슈 등이 마치 아맥인 듯하며 개봉했지만 사실은 아맥 카메라로 찍은 것이 아니니 일반 상영관에서 봐도 무방하다.

아이맥스 화면비가 아니어도 아바타처럼 그래픽 외계인 고문한 영화도 아이맥스에서 볼 만하다.

영화관마다 차이가 있지만, 일반 상영관의 명당들보다 앞쪽 열에 앉는게 좋다. 시야를 꽉 채우는 압도감을 느끼러 아이맥스를 보는거지 그냥 화질좋고 좀 큰 화면 보자고 아이맥스보는 게 아니다. 너무 앞이면 목 디스크 발병 확률 높이는 거고 너무 뒤쪽이면 걍 돈 더 주고 일반 상영관 온 셈이나 다름없다.

프로젝터 종류

70mm : 찐아맥 (현재 대한민국에는 없다.)

MPX : 디지털 아맥 보급으로 단종된 1.90:1 필름

제논 램프 : 1.90:1 , 2K

GT 레이저 : 1.43:1 , 4K , HDR

커머셜 레이저 : 1.90:1 , 4K , HDR

XT 레이저(구라맥스용) : 1.90:1 , 4K , HDR

사실 GT 레이저도 실제 모듈은 1.90:1이다. 디지털 영화 배급 시스템 한계 때문에 1.43:1로 편집된 영상의 세로 해상도를 줄여서 1.90:1로 만든다. 놀란 영화 같은 거 상영할 때마다 GT 레이저에서만 쓰는 렌즈로 세로 길이를 늘려서 1.43:1로 상영한다. 이거 때문에 화질이 떨어진다고 체감할 일은 거의 없긴 한데, 디지털 카메라로 찍었는데 필름 처리한 영화를 보는 경우엔 1.90:1로 틀어주는 곳보다 화질이 더 떨어지는게 체감된다.

구라맥스(Lie-MAX)

일반 상영관을 아이맥스로 리뉴얼해서 시야가 꽉 차지 않거나 단차가 구린 아이맥스 상영관. 4K HDR 구현 가능한 레이저 영사기라도 들여왔다면, 그나마 낫지만, 아직도 제논 램프 쓰는 곳이면 답 없는 개씹창렬 상영관이다.

한국 상영관 평가

이 문서는 성지(聖地)를 다룹니다. 이 문서는 그 누구도 깔 수 없는 성지를 묘사합니다. 성지를 더럽히는 짓은 하지 맙시다.

용산 : 대한민국 유일 GT 레이저와 GT 스크린 들인 곳

센텀시티 : GT 레이저를 들였지만, 스크린이 1.90:1인 곳. 부산 신세계백화점에 있는 곳인데 신세계는 원래 70mm를 들이려 했으나 필름이 ㅈㄴ 비싸다는 것을 깨닫고 디지털 아이맥스가 없을 때라서 아이맥스 넣으려 했던 상영관은 2.39:1 로 바꼈다. 스크린 가로가 30m 넘어서 2024년에 리뉴얼하면서 GT 레이저를 들였는데, 영화관 시장이 망해가고 있을 때여서 1.43:1 만들자고 증축하는 것은 에바였다.

천호, 울산, 왕십리, 광교, 일산 : 커머셜 레이저. 천호는 스크린이 1.43:1인데, 커머셜 레이저가 들어왔다.

이 문서는 무난한 작품에 대해 다루고 있습니다. 이 문서는 똥작은 아니지만 그렇다고 띵작도 아닌, 그래도 최소한 평타는 치는 무난한 작품을 서술하고 있습니다. 만약 당신이 시간을 때우고 싶다면 이 작품을 이용해도 괜찮습니다.

영등포, 인천, 의정부, 대구 : 커머셜 레이저인데 스크린 작거나 단차 나쁜 곳.

압구정, 동탄, 평택, 대전터미널, 천안, 순천 : XT 레이저

전주, 판교, 서면, 청주 : 아직 제논 램프를 사용하지만, 크기와 시야각이 괜찮은 곳

가지 마! 가지 말라면 제발 좀 가지 마 가지 말라는데 꼭 더 하는 놈들이 있어요 ㅉㅉ

대전, 춘천, 소풍, 창원 : 제논 램프 사용하는 구라맥스

모든 상영관의 극사이드도 해당되고, 맨앞이나 맨뒤도 마찬가지인데, 압구정은 맨앞도 괜찮고, 용산이랑 센텀시티는 맨뒤도 괜찮다.

우주에서

NASA하고 JAXA, 러시아우주개발부와 협약을 맺어 우주에서 사용중이다. 1982년 이후 우주탐사선 및 국제우주정거장에 들어가는 모든 카메라는 전부 IMAX 70mm 필름카메라다. IMAX 70mm 필름으로 녹화한 영상을 지구로 전송함. 국제우주정거장에서 찍은 영상은 지구로 직접 가져와서 그거 필름을 무편집 복사하여 상영하기도 한다.

IMAX 우주 다큐멘터리 영상이 진짜 IMAX 18K 100% 활용한 영상이시다. 찬양하자.

관크

이 문서에서 설명하는 대상은 정말 답이 없습니다. 이 문서에서 다루고 있는 대상은 그 어떤 실드나 개선, 구제도 불가능한, 쉽게 말해서 노답입니다. 만약 어디선가 이런 비슷한 것을 보신다면 조용히 피해 가시길 권합니다. 이를 무시하다 정신병이나 트라우마가 생기더라도 디시위키는 책임을 지지 않습니다.

주의. 이 문서를 만들게 된 상황 자체가 너무나도 쓰레기 같습니다. 이 문서를 쓰게 된 상황이 쓰레기보다 더 쓰레기 같아서 쓰레기에게 미안한 마음이 들 정도입니다. 이 줮같은 상황 보고 쓰레기 생각한 당신, 당장 쓰레기한테 사과해.

이 문서는 누군가의 일기장입니다. 이 문서에 누군가 자신의 이야기를 써두고 갔습니다.

2025년 8월 귀칼 무한성편을 볼때였다.

당시 용아맥 맨 뒤열 통로쪽에서 영화를 보고 있는데

어떤 골빈년 둘이 늦게 들아와서는 내 자리 주위에서 서성이고 있던 것이다.

이 둘이 내 주위 자리도 아니었던게, 조금만 둘러봐도 내 오른쪽은 통로였고 왼쪽은 절반구역이 모두 꽉 차있었다. 즉 이 두년은 다시 밑으로 내려가 돌아가서 반대쪽으로 갔어야 했다.

근데 이 병신년들이 팝콘이랑 콜라를 들고 있는 상황에서, 용아맥 맨 뒤 좌석과 벽의 틈으로 걸어들어가려 했다는 것이다.

용아맥 맨 뒤 가본 사람은 알겠지만, 그 뒤는 통로라고 할 수 없으며 심지어 좀 가다보면 기둥이랑 좌석이 딱 붙어있어 길을 막고 있는 구조다.

그 골빈년들은 거기를 건너가려 했다는 것이다. 그것도 음료랑 팝콘통을 들고.

나는 기겁해서 그년들이 못지나가게 일부러 뒤로 팔을 뻗어 발을 뻗지 못하도록 길을 막았다.

그제서야 그년들은 밑으로 내려가서 돌아갔다.

진짜 하마터면 대형사고 날 뻔 했다. 도대체 어떤 또라이가 그런 비좁은 틈, 그것도 가로막힌 길로 좌석을 넘어가려는 발상을 할지 몰랐는데, 실제로 그걸 실행하려 한 년들이 있었다는게 놀랍다.